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混声四部合唱需要几个指挥官？
都说指挥了，肯定一个啊，好几个指挥他们又不心意相通，怎么知道别人想怎么指。
请问混声四部合唱中的各声部分别是什么？
混声四部合唱中S,A,T,B,分别代表：
1、女高音(soprano, S) 女高音：明朗、轻柔、柔和。
2、女低音(alto, A) 女低音：充沛、坚实而圆润。
3、男高音(tenore, T) 男高音：柔和、明朗、清晰、坚实。
4、男低音(basso, B) 男低音：坚实、有力、充沛而宽厚。
混声四部合唱中不是规定不可以存在声部交叉吗，为什么各声部的音域有重叠的区域…？
我们知道，在和声进行中声部交叉是要避免的。
但是在真正进行乐曲创作时，要求就不会那么严格了。个别的平行隐浮五八度，声部交叉，对斜等等有的时候因为音域或者旋律的需要甚至是不可避免的。
各种乐器之间出现这些问题有的时候效果不会像钢琴演奏的那样出现明显空洞或者不适感。反而有些作曲家会需要这样的效果。
但这些的前提都是要先掌握基本的和声规则和使用方法。
再来说说题主的问题。的确在混声合唱中不同声部的音域会有重叠，但这是很正常的现象，因为男女人声本来在音域上就会有交集。一般作品中会尽量避免，但是也有特例。
上图黄色区域女声部低于男高声部，是为了让男高与独唱女高配合。
上图橙色区域出现男高一声部与男低二声部的平行八度，但是通过钢伴不难看出来这只是为了突出♭sol-fa-♭mi-♭re以及♭re-♭mi的下行、上行旋律。黄色区域的声部交叉也是出于声音效果而特意为之的。
所以不难看出，作曲家在进行创作的时候会规避一些和声进行的问题，但有时也会适度有意识地做出一些他认为合适的效果，这些效果有可能会打破原有的规则，也有可能遵守。
什么叫上混声和下混声？
上混声：是声乐中的一个名词。弄清楚混声唱法之前先要弄清人体歌唱的共鸣腔体，包括头腔共鸣、鼻腔共鸣、口腔共鸣、喉腔共鸣、胸腔共鸣、腹腔共鸣、胸腹腔联合共鸣七种形式，混声发声法是指喉头的位置和咽腔打开的长短、宽窄和收缩的比例调节到恰当好处的意思，就是无论唱哪个声部、无论节奏的变化快慢、音色始终统一没有痕迹感，并且头腔共鸣和胸腔共鸣结合的密切。
下混声：即胸腔共鸣要练扎实
用混声和不用混声的区别？
用混声唱歌有头腔共鸣，声音圆润，有穿透力传的远，不用混声唱歌口腔里出来，没有共鸣，声音发白，传的不远不好听。
混声是指歌唱时，头腔共鸣和胸腔共鸣的混合运用。单有头声共鸣则声音明亮有余而浑厚不足；单有胸腔共鸣则声音浑厚而不明亮。只有把两种共鸣混合起来应用，声音才会均匀、明亮、甜美、通畅。
何谓混声合唱？
混声合唱是合唱艺术中的重要组成部分，是指由女声（或童声）与男声混合组织的合唱。
具体一般说来是由女高音声部、女低音声部、男高音声部和男低音声部四个基本声部组成的；每个基本声部又可分为第一、第二两个分声部，如女高音声部（第一女高音声部 第二女高音声部）、女低音声部（第一女低音声部 第二女低音声部）、男高音声部（第一男高音声部 第二男高音声部）、男低音声部（第一男低音声部 第二男低音）。
混声唱法怎么练习？
混声唱法
什么是混声唱法？
混声是指歌唱时，头腔共鸣和胸腔共鸣的混合运用。单有头声共鸣则声音明亮有余而浑厚不足；单有胸腔共鸣则声音浑厚而不明亮。只有把两种共鸣混合起来应用，声音才会均匀、明亮、甜美、通畅。
混声唱法就是要避免发低音时用真声（指胸声），发高音时用假声（指头声）这种把真声和假声截然分开的做法，从发声生理机能的角度是指喉头的位置和淹腔打开后的长短、宽窄和收缩的比例调节到恰到好处的意思。从声音训练的角度是指发任何一个音（高音或低音）都是混声的效果。绝不允许低音单纯用真声，而高音单纯用假声这种上下两截，音色不统一的唱法。
混声的优点
运用混声练习唱歌能解决两个非常重要的问题
1.能使声区统一，声音均匀、流畅优美。由于运用混声歌唱时所有的声部都是按比例以真声为基础的真假混声，所以从低到高三个声区音色统一，在换声区不会出现破音。在高声区关闭时，不会产生声音向后倒、出不来、或用不上劲的毛病。
如果混声用得不得法,男高音到#F2时，会突然产生破音或声音靠后、出不来的现象。女声一般在中低声区向中高声区过渡时都有换声现象，搞不好就会出现声音空洞和破音。原因是女声的真声位置太低，混进头腔不够。假如在唱最低音时预先混进一定量的头腔共鸣，就会使低中音和高音自然衔接，很容易过渡到高声区。
2.使声音具有威力—即穿透力。混声中含有一定量的真声色彩，会使声音的穿透力加强，威力加大，容易得到呼吸支持，从而产生一种特殊的动人的音色。这种音色是混声造成的，但只有共鸣的混合恰到好处的时候，才能产生这种音色。
女声中的真声色彩（成份），最容易使喉头向下挡气的下压力增强，打开咽喉，使咽腔拉长、紧缩，从而使声带闭合更加良好，阻气能力增强，很容易获得声音的极大的穿透力。如果在女高音的高音区也能做到以假声为主，混入适当的真声，则她们的高声区立即就可以得到呼吸支持了，力度虽然不大，但声音是嘹亮的，有穿透力的。
怎样得到混声？
如果我们把唱假声时喉头自然向上移动改为自动地（不是强制地、硬压地）向下移动，并且能够和真声区的喉头位置接起来，使喉头在一个适当的位置上保持不动，即能发出我们所需要的混声。所谓适当的位置，就是喉头与整个咽腔共鸣管道的比例正适合于唱出高音的混声，也适合于唱出低音的混声。要得到混声要有两个动作：一是把咽腔拉长，二是把咽腔绷紧。只拉长咽腔则声音靠后，只绷紧则声音发白。
有些人唱低音时喉头向下用真声，唱高音时喉头向上用假声，因此出现了不同音色的两截声音——低音处很结实，高音区则虚飘无力。还有的人声音有三截：低音用真声，中声区想用混声，可是混不好，喉头挤卡，带有生硬刺耳的亮音和空虚的漏气声。到了高音，突然变成苍白无力的假声，这是喉头不能自如地下移而向下硬压的结果。
有的人喉头长得偏低，这种人唱高音时虽然喉头不向上移动，但如果不会混假声，高音仍上不去。一般男、女低音多半都会发生类似情况。
从训练的角度来讲，女声的困难在于解决真、假（胸声区和中声区）两个声区换声区的混声问题；男高音的困难在于解决中声区过渡到头声区（真声区过渡到假声区）时不发生换声出现的破音问题。
一般情况下女声要注意胸声练习，男声要注意练习头声。男高音一般是从小字二组的bE2、E2、F2、#F2加O、加U混入假声，做关闭动作，使声音进入头腔。这种混进假声的全过程就是以真声为基础、真假并用的混声唱法。
什么是混声唱法？
混声唱法是指喉头的位置和咽腔打开的长短、宽窄和收缩的比例调节到恰当好处的意思,就是无论唱哪个声部、无论节奏的变化快慢、音色始终统一没有痕迹感,并且头腔共鸣和胸腔共鸣结合的密切。
方法是：对着镜子看着自己的喉头，一边小声哼，一边使喉头向下移动。声音往高进行时，喉头要相应的向下慢慢移动。
全混声是什么？
混声为声乐中的一个名词，是在整个声带拉近的前提下，将“真声”与“假声”两种成分巧妙混合和运用，在低声区时以一大部分声带振动为主，声高时逐渐过渡到以边沿声带振动为主的发音方法（也就是唱中低音时真中有假，唱高音时假中有真）。该发音是以充分运用共鸣器官来配合声带振动变化为依据，产生混合的共鸣。
混声是声乐中的一个名词。
人们说话时声带是全部振动的。如果唱歌时声带全部振动，那么就是用真音在唱歌。
如果唱歌时声带是部分振动(这是医生从内窥镜里看出来的)，那么就是用假声在唱歌。
因为假声是将声带拉短后发声的，所以音调高，但调子变化不够自然。
混声也是假声的一种，因为声带不振动的部分相对较少，所以音色介于真假声之间。
声带不振动的部分越少，混声听起来越像真音。
混声发声方法？
混声，首先还是要先从一定高度的假声练起，如果你是男生，就练c3，比如死爱，寂寞先生，我期待，听海，都有很长的c3，女生的话，是e3。
FIR的歌比较适合去练 具体方法是，先用假声唱，然后慢慢加大音量，提高音色，渐渐打开喉咙，加强声带振动，小腹使力，然后你的假声越来越有力，冲击力渐渐接近真声。
成功的标志是，当你从b2提升到c3时，嗓子有一个微妙的变化，好像缩了一下，但是音色和音量变化不大，让人很难区别出来，而后能很自然很圆润的转成假声，但和假声有明显的音量和音色的差别，到了这步，你的混声就是有了不错的质量了。
再往后，你还可继续往上练。再往上到f3，就是比较明显的强假音了。
